Глава VIII. Фото и киносъемка

(Техническая информация предоставлена Жаком Эрту (Jacques Ertaud) - прим. А- П. Геро.)

Фотографирование внутри пещеры в целом представляет меньше трудностей, чем неспециалист может себе вообразить. Это не кино, которое по сей день не слишком успешно снимается только специалистами и требует использования сложного оборудования и высококвалифицированного персонала.

А - Фотография

Для фотографирования под землей придется решить некоторые вопросы, касающиеся деталей. Здесь не нужно делать поправки к времени экспозиции в зависимости от изменений во внешнем освещении, и после нескольких проб мы могли бы принять некоторую фиксированную диафрагму объектива, а продолжительность экспозиции задавать временем сгорания осветительного порошка магния (меньше 1/50 секунды^*).

^* (Так я перевел загадочную дробь - 1/50^е)

а) Освещение

Использование мешочков с магнием имеет много недостатков: магний дает много дыма, и свечение сопровождается сильным горением.

Другое требование касается необходимости использовать штативы. Кроме этого участники съемки должны выключать свои фонари на время открытия объектива фотокамеры.

Электронные осветительные лампы и лампы-вспышки, безусловно, наиболее практичны в качестве источников освещения.

Использование устройства синхронизации вспышки и фотокамеры обеспечивает получение мгновенных снимков, имеющих ценность документов, полных человеческого действия.

Однако в очень обширных пещерах лампы-вспышки и магния недостаточно, и, как уже было сказано (стр. 115), мы используем красный порошок Руджери (Ruggieri) в сочетании с панхроматической^* пленкой.

^* (Панхроматические материалы - фотографические пластинки и пленки, чувствительные не только к ультрафиолетовым, фиолетовым и синим лучам, но и к зеленым, желтым и красным)

В зависимости от размера зала, вы можете разложить несколько зарядов порошка, не слишком близко к стенам, чтобы избежать переосвещенности, и поджечь их одновременно.

Источники света должны быть скрыты от объектива.

Увеличить глубину резкости можно за счет уменьшения диафрагмы при максимально возможной выдержке. И также снимать со штатива.

b) Эмульсии и диафрагмы

Очевидно, что лучше использовать пленку с высокой чувствительностью (XX Kodak, например).

Для каждой конкретной фотокамеры следует использовать максимально открытую диафрагму. Однако с увеличением диафрагмы уменьшается глубина резкости.

Это означает, что проработка планов будет тем ниже, чем больше пропускающее свет отверстие, то есть чем больше мы откроем диафрагму в соответствии с возможностями устройства.

c) Цветная фотография

Цветная фотография под землей, это неблагодарное занятие вследствие ограниченной чувствительности эмульсии. Можно снимать с коротких расстояний (до 10 метров) при условии синхронизации вспышки.

Если пленка имеет эмульсию "дневной свет", используйте вспышки голубого света, тщательно следуя инструкции по использованию.

Избегайте контражура при подсветке, так как это редко дает красивые эффекты.

d) Общие меры предосторожности

Следует тщательно протирать линзы и с осторожностью относиться к влажности и конденсации. Все материалы должны быть уложены в водонепроницаемый прорезиненный мешок, который укладывается среди других предметов в рюкзак так, чтобы они защищали фотоукладку от внешнего воздействия.

Следует помнить, что на величину диафрагмы влияет расстояние от источника света до объекта, а не расстояние от объектива до объекта. Будьте очень осторожны относительно глубины резкости при широко открытой диафрагме и напомните всем находящимся в кадре, что они должны замереть в совершенно неподвижных позах.

При фотографировании под землей всегда полезно помещать что- либо в кадр для масштаба.

Бликов и ореолов можно избежать с помощью бленды.

Для защиты осветительных порошков и магния от влаги их следует помещать либо в мешочки с выведенными наружу зажигательными шнурами, либо на специальные поддоны или, чаще, в металлические чашки.

Пьер Шевалье использует следующий процесс, который он считает превосходным: порошок насыпается в желобок, изготовленный из кусочка кинопленки из нитроцеллюлозы. Длина желобка задается пропорционально желаемому времени между поджиганием и вспышкой.^*

^* (Такое впечатление, что порошок насыпают на самый кончик желобка, и пленка выступает своего рода фитилем.)

В - Киносъемка

Съемки кинофильма происходят в условиях примерно аналогичных фотосъемке, однако проблема освещения является гораздо более сложной.

Освещающий порошок (красный при использовании пленки Panchros) следует размещать в разных планах, чтобы создать глубину кадра.

Что касается области кадра, тщательно прячьте источники света, чтобы избежать ореолов.

Количество порошка, используемого для каждого плана, составляет 50 граммов. Мы помещаем порошок на лоток или на металлическую пластину так, чтобы вся масса не сгорела одновременно и обеспечила продолжительность съемки от 15 до 20 секунд.

Если мы можем провести в пещеру линию электропередачи, следует очень тщательно следить за тем, чтобы кабель был хорошо изолирован. Если полость очень влажная, кабель должен иметь резиновую оболочку.

Можно использовать обычные лампы (усиленные^*), дающие достаточно света для съемки крупным планом, но тогда не следует располагать камеру слишком далеко от объекта съемки (предпочтительно с объективом 50^**).

^* (Survoltée - "увеличенные", не знаю, как точно перевести.)

^** (Avec un objectif de 50 de preference - это для знатоков киноаппаратуры.)

Естественно, мы используем наиболее чувствительные эмульсии. Полезно несколько уменьшить скорость съемки камеры для улучшения яркости (20 изображений вместо 24, например) и работать со штатива.

В отношении пленки и киноаппаратуры следует предпринимать такие же меры предосторожности, как были описаны выше для фото, причем нельзя перестараться, соблюдая осторожность, чтобы не допустить образования конденсата на объективе.